《穿越時空的愛情》

「HEHE」已經成為日常用語，意指男同性戀者。在此以前，其實BL於腐女是常事，至於同性戀是否很普遍呢？我非箇中人不知道，但從「出櫃」和「櫃裡」去看，似乎為數確實不少，但HEHE實在並非稀奇事，自古有之。

龍陽之癖、斷袖分桃，你應該聽說過了吧？龍陽即龍陽君，有一天他與魏王釣魚突然嚎哭，怕魏王遇到更美的美人會將他拋棄，說明先秦時代已經有男寵。那麼斷袖、分桃又是哪兩回事呢？分桃出於《韓非子》，彌子瑕受寵於衛王，嘗摘桃吃了一半，將餘下一半給衛王吃，衛王很高興：「愛我哉！」但到了彌子瑕年老色衰，衛王就因著這件事將他治罪。至於斷袖，就到了漢哀帝時，與一位男寵同被共枕，醒來時怕弄醒情人，就著人將袖子剪斷，這些都是HEHE的記載。

或許你說，這些都聽過了，那麼，偉大的詩聖、詩仙之間曖昧不清的關係你又聽過沒？在杜甫一首詩中寫到：「醉眠秋共被，攜手日同行」，同一張被，跟漢哀帝不相似嗎？兩個男子漢拖手，這還不是！雖然從一兩句詩句推敲，不明不白的好像冤枉了這兩位偉大的詩人，可是HEHE實在不足為奇，也許李白對杜甫不是愛慕，只是杜甫的單相思，不要忘記他還有《夢李白》、《春日憶李白》等詩，感不感受到濃濃愛意呢？

從古到今，美男子有很多，除了上述的男寵，像晉代有衛玠，他貌勝潘安，每次出於市旋即引來圍觀，更有傳說他身體孱弱，因為被太多人圍觀而病發身亡；既然美男子如此多，那麼有HEHE又何足為奇？在《屈賦》當中，屈原也將自己打扮修飾成「美人」形象，更引申至宋詞多為代言體，即將自己代入女性求愛，象徵才士求君主賞識。由此可見，男女性別於中國文學當中，頗有一種模糊性，可是在現實中，女性社會地位卻明顯低下，受到父權的打壓，這又是後話了。

話歸正題，現代的人，常帶歧視和厭惡眼光看同性戀者，母愛父愛、友愛戀愛就是愛，為什麼同性之間的戀愛就要被歧視被打壓呢？我覺得人人都有權愛，人人都有權被愛。

《叮噹，再見啦！》

「冬甩個爸爸係邊個呀？」這一條IQ題我相信不少人都聽過，「多啦A夢囉！」那時候，還真的不習慣將「叮噹」改稱「多啦A夢」，這隻藍色機械貓──而我不是貍貓，確實是無數人的集體回憶。

昨天1月2日在facebook最常見到的status，大抵是引用張敬軒《青春常駐》的歌詞首句：「叮噹可否不要老，伴我長高」，林保全先生突然離世，實在不太讓人相信這是事實，新一年正當人人想著新開始，這陪伴我們很多年的聲音，就此消失於大氣電波之中，我們可以聽到的，只是已成過去的聲音。

筆者是九十後年青人，所認識的叮噹，還配過《成語動畫廊》、《千奇百趣》，還有不少林林總總的外購劇、廣告等等，雖然長大後已經很少看「子供向動畫」，但偶爾間，看到這隻藍色機械貓，還是會看得入迷，因為他集合很多元素：創意、搞笑、親情、友情、勇氣、希望......諸如此類，誰沒有想過如果自己擁有一個法寶袋：一道隨意門可以不用再依賴交通工具，不可憐了；食幾塊記憶麵包，誰人都變天才了，還怕什麼考試測驗呢？我們幻想得到的，多啦A夢都總有方法幫我們實現。

假如要用一個詞語形容多啦A夢跟我們之間的關係，那就是「羈絆」，大雄與多啦A夢有斬不斷的羈絆，大雄被人欺負也好，自己犯錯、犯傻也好，讓多啦A夢氣憤得不想再管他，最後還是會幫助他；多啦A夢掉入險境，大雄總是滿懷勇氣，不再做懦夫的與胖虎、小夫、靜香去救他，這種深厚的友誼，早已跳出電視框，與我們連在一起了，「叮噹啊！誰都喜歡你、小貓也自豪！」這就是林保全先生離世，幾乎全港人都難以接受和悼念他的理由。

起初配大雄的盧素娟小姐去世，筆者尚十分年輕，當時未知其噩耗，只是奇怪為什麼大雄的聲音不同了，聽起來很不習慣；現在大雄、多啦A夢都以「死別」向我們說再見了，他們團聚了；因為接受不了離別，我們才對《青春常駐》那麼有共鳴，就像歷代君王要求長生不死藥一樣，不過面對著時間，人類總是那麼脆弱的，生老病死，確實是必經階段；然而除了死別，尚要面對生離，天下無不散之筵席，尤感可惜的是，幕前陪伴我們成長的譚玉瑛姐姐，也「被辭職」了。我們有幸得到他們陪伴成長的這一代，在時間洪荒之中，將來還會失去什麼呢？而我們又能夠保存什麼呢？

《何事年年有》

 

春冬交替，一年更新，最是讓人感到光陰逝水如斯，不舍晝夜。在時間的洪流面前，萬物都顯得那樣的渺小，顯得那樣的卑微，尤其是人類，只不過是滄海一粟，寄天地之蜉蝣。

已近聖誕，雖乃普天同慶的節日，但不信天主的，只不過當作一個浪漫的節日，與良朋、情人度過，雖口講良朋，然人人心中最想的，是在寒冬之中與情人深深相擁度過。這不由得，又讓我想起並未在一起的那個她，她早已隱沒在時間的齒輪背後，乍遠乍近，我才捉緊她，才發現是泡影，她仍在水一方，永遠無法得近。

這種傷春悲秋的思緒，每年總會有，平日不會特別的緬懷故人，但在時光流逝，人不得不面對我又大一歲的事實，由此感到特別的無力和軟弱，尤其是季節交替時，就像《閨怨》：「忽見陌頭楊柳色」，少婦的悲傷後悔情緒，在得知時間推移後，才一瀉而出，何等的悲痛、何大之衝擊！

「傷春悲秋」尤是讓人感到佩服的，該數馮延巳的《鵲踏枝》（誰道閑情拋棄久），上下闕各有九個字形容他那種難以排遣的愁懷與閑情：「每到春來，惆悵還依舊」，還有「為問新愁，何事年年有」。

新春到來，理應朝氣勃勃，迎接青翠嫩綠的一切新事物，可是上年的惆悵仍帶不走，依舊隨我身，這一種惆悵，難以形容，也未能解答從何而來；好了，到下闕的新愁，舊憂未去，新愁又來，惆悵者與所愁物往往疊加，這可不是只指一年內的情況，而是每年如此，教人何以堪！

正是如此，舊愁無以排遣，新愁每每疊加，窮苦之辭年年皆有；始終在過去的漩渦中，就算你特意挑選美好的片段來回憶，回歸到現實，那種落差使哀傷更擴而充之，於是人不能不學習莊周逍遙、東坡豪邁，更不能不學李白，抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁的氣慨，否則淺唱輕吟，就只落得窩囊軟弱的形象了。